Страница 2.
1-2-3
* * *
В рисунках
Подробнее >>
Словарь >> второй половины 80-х годов часто прорабатываются сюжеты
Подробнее >>
Словарь >> задуманных живописных
Подробнее >>
Словарь >> работ, особенно увлекает Сёра эффект огней рампы. Искусственный свет газовых плошек, направленный на сцену, чтобы осветить певицу, оставляет публику, сидящую в зале, в полутьме. Живописные
Подробнее >>
Словарь >> эффекты сочетания яркого света в глубине с темнотой, клубящейся на первом плане, влекут художника
Подробнее >>
Словарь >> своей необычной экспрессивностью. Игра света и тени, превращающая и зрителей и актеров в плоские силуэты
Подробнее >>
Словарь >>, возможно, появилась у Сёра благодаря китайскому театру
Подробнее >>
Словарь >> теней, очень модному в Париже
Подробнее >>
Словарь >> в ту пору.
В рисунках
Подробнее >>
Словарь >> Сёра прочитываются и реминисценции
Подробнее >>
Словарь >> истории живописи
Подробнее >>
Словарь >>, которую он будто повторяет для себя в условном, черно-белом варианте. Так, портреты
Подробнее >>
Словарь >> матери проникнуты верме-еровским настроением. Изображая Аман-Жана за работой, Сёра, вдохновленный его профилем с ван-дейковской бородкой, исполняет рисунок
Подробнее >>
Словарь >> с виртуозностью, напоминающей о блестящем голландском портретисте. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> Поля Алексиса, исполненный в 1880 году, обращен к традиции
Подробнее >>
Словарь >> нидерландского и северонемецкого погрудного портрета, когда рука изображаемого, будто «изнутри» положенная на край рамы
Подробнее >>
Словарь >> картины
Подробнее >>
Словарь >>, подчеркивает иллюзорное пространство произведения. Портрет
Подробнее >>
Словарь >> Поля Синьяка, исполненный в 1889 году, можно сравнить с портретом
Подробнее >>
Словарь >> Феликса Фенеона, написанным самим Синьяком в следующем, 1890 году. Трость и цилиндр — непременные атрибуты
Подробнее >>
Словарь >> одежды
Подробнее >>
Словарь >> светского парижанина — вводят в оба портрета жесткие прямые и четкие дугообразные линии. Синьяк изображен в профиль на фоне какого-то занавеса, Фенеон «на эмалевом фоне, ритмизированном тактами и углами, тонами
Подробнее >>
Словарь >> и красками
Подробнее >>
Словарь >>». Оба эти портрета сближает прием театрализации модели
Подробнее >>
Словарь >> с характерной выразительностью
Подробнее >>
Словарь >> лица, показанного в профиль.
Многие рисунки
Подробнее >>
Словарь >> Сёра конца 1880-х годов говорят о влиянии на него стиля, который ввел в афиши и рекламу его старший современник художник
Подробнее >>
Словарь >> Жюль
Подробнее >>
Словарь >> Шере.
Завершая разговор о рисунках
Подробнее >>
Словарь >> Сёра, следует подчеркнуть: как ни у какого другого французского художника
Подробнее >>
Словарь >> того времени, рисунок
Подробнее >>
Словарь >> играл в творческой лаборатории Сёра огромную роль. Рисунки
Подробнее >>
Словарь >>, связанные с подготовкой к большим картинам, содержали в себе не только разработку отдельных деталей
Подробнее >>
Словарь >> или фигур, но и варианты их образного осмысления. Каждый рисунок
Подробнее >>
Словарь >> можно рассматривать сам по себе, в нем есть законченная выразительность
Подробнее >>
Словарь >>, настроение, чувство. В рисунках
Подробнее >>
Словарь >> Сёра стоит ближе к подлинным источникам своего вдохновения
Подробнее >>
Словарь >>, он не только всматривается в модель, но и прислушивается к себе самому, погружаясь в длительное созерцание. Тень, мрак, так часто присутствующие в его графических работах, напоминают о сумерках, вечере, ночи — том времени суток, когда разум стремится к отдыху, а подсознание, интуиция оживают, готовясь завладеть человеком, как только он заснет. Родство с таинственным видением, сном, которое по временам проступает в рисунках
Подробнее >>
Словарь >> Сёра, овевает их духом символизма
Подробнее >>
Словарь >>, делает их порой более притягательными и близкими, чем «дневные» труды — исполненные пуантилистическим методом пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> и композиции
Подробнее >>
Словарь >>.
Рисунки
Подробнее >>
Словарь >> Сёра раньше, чем живопись, принесли ему успех — в Салон 1883 года были приняты два из них: портреты
Подробнее >>
Словарь >> матери и Аман-Жана.
В живописи
Подробнее >>
Словарь >> художник
Подробнее >>
Словарь >> стремился разумом постичь всю тайну творчества
Подробнее >>
Словарь >>. «С тех пор как я взял в руки кисть, — писал он в письме Фенеону, — я искал в течение 1876—1884 годов оптическую формулу...» Среди художников
Подробнее >>
Словарь >> более всего его интересовали Делакруа, Коро, Кутюр, он был поражен «интуицией Моне и Пис-сарро». Весь этот сплав идей
Подробнее >>
Словарь >> и впечатлений
Подробнее >>
Словарь >> в собственной живописной
Подробнее >>
Словарь >> практике он воплотить сразу не мог. Одна из работ Сёра, выполненная маслом в 1881—1882 годах, говорит о его раздумьях. Это картина
Подробнее >>
Словарь >> в картине: на маленькой дощечке в окружении пленэристического пейзажа изображена стоящая на мольберте
Подробнее >>
Словарь >> вольная копия
Подробнее >>
Словарь >> картины
Подробнее >>
Словарь >> «Бедный рыбак» Пюви де Шаванна, выставлявшейся в Салоне
Подробнее >>
Словарь >> 1881 года. Эта работа, иронически подписанная «Пювисс» — сродни тем ранним сезанновским панно
Подробнее >>
Словарь >>, которые он подписывал именем Энгр, — являлась вызовом уважаемым современникам со стороны новичка, который надеялся их превзойти.
Противопоставляя известную картину
Подробнее >>
Словарь >> Пюви, автора декоративных
Подробнее >>
Словарь >> панно
Подробнее >>
Словарь >> в классицистском стиле, написанному на пленэре
Подробнее >>
Словарь >> пейзажу
Подробнее >>
Словарь >>, Сёра будто задается вопросом: как объединить метод работы с натуры
Подробнее >>
Словарь >> с пафосом
Подробнее >>
Словарь >> великих традиций прошлого. Академические профессора не могли дать на этот вопрос удовлетворительного ответа, и Сёра обращается за уроком к мастерам
Подробнее >>
Словарь >>, работавшим в середине столетия. Изображая сцены полевых работ, Сёра вспоминает Милле. Две женские фигуры в его картине «Крестьянки за работой» (1882—1883) являются повторением в зеркальном отражении собирательниц колосьев в одноименной картине Милле 1857 года.
В некоторых пейзажах, особенно барбизонских, Сёра выбирал мотивы, подражая Коро. С воспоминаниями о Курбе и Милле он писал женщин, сгребающих сено, каменщиков, дорожных рабочих. Эти его картины
Подробнее >>
Словарь >> перекликаются и с крестьянскими сюжетами
Подробнее >>
Словарь >> Писсарро, но Сёра в большей степени стремился к обобщению и простоте.
Многие картины
Подробнее >>
Словарь >> имеют узкий, вытянутый по горизонтали формат. Плоскость изображения
Подробнее >>
Словарь >> делится на несколько красочных зон, располагающихся одна над другой и условно передающих цвет
Подробнее >>
Словарь >> земли, зелени, неба. Сёра использует насыщенные
Подробнее >>
Словарь >> цвета
Подробнее >>
Словарь >>, работает энергичными, часто перекрещивающимися мазками, напоминающими живописную
Подробнее >>
Словарь >> манеру
Подробнее >>
Словарь >> Делакруа.
Одна из тем ранних живописных
Подробнее >>
Словарь >> произведений Сёра — городской пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>. Обычно это виды пустынных окраин, рабочих предместий Парижа
Подробнее >>
Словарь >>. Они совершенно безлюдны, но это словно взятая отдельно среда, где могли бы жить персонажи
Подробнее >>
Словарь >> его рисунков
Подробнее >>
Словарь >>. Сёра геометризирует формы построек, лаконично выявляет основные цвето-световые доминанты
Подробнее >>
Словарь >>. Он избегает глубокого перспективного построения, располагая стены домов параллельно плоскости картины
Подробнее >>
Словарь >>. На дальнем плане он пишет дымящиеся фабричные трубы.
Пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>: большого современного города — одно из жанровых открытий в живописи
Подробнее >>
Словарь >> прошлого столетия. Тогда в городе впервые увидели не собрание архитектурных памятников
Подробнее >>
Словарь >> и прочих достопримечательностей, а некий социальный организм с улицами-артериями, по которым движутся потоки пешеходов и фиакров, с вокзалами, где пускают клубы дыма пышущие жаром паровозы, с зелеными бульварами и нарядными площадями — каким запечатлели Париж
Подробнее >>
Словарь >> импрессионисты
Подробнее >>
Словарь >>. Сёра с его пустырями, куда не пришло бы в голову отправиться ни Моне, ни Ренуару, предвосхитил новый поворот темы — социально-критический, это направление получит развитие в живописи
Подробнее >>
Словарь >> и графике
Подробнее >>
Словарь >> конца столетия, но сам Сёра отходит от него.
Большая картина
Подробнее >>
Словарь >>, размером 200x300 см, «Купание в Аньере» (1883—1884) открывает новый период творчества
Подробнее >>
Словарь >> художника
Подробнее >>
Словарь >>.
Представленная на суд жюри Салона картина
Подробнее >>
Словарь >> была отвергнута. Сёра показал ее на первой выставке
Подробнее >>
Словарь >> Группы независимых художников
Подробнее >>
Словарь >> в 1884 году в павильоне Тюильри. Здесь и произошло его знакомство с Синьяком, который впоследствии так отзывался о картине: «Эта картина
Подробнее >>
Словарь >> была написана большими плоскими мазками, находившими один на другой и взятыми с палитры
Подробнее >>
Словарь >>, составленной, как у Делакруа, из чистых и земляных красок
Подробнее >>
Словарь >>. Охры
Подробнее >>
Словарь >> и земли затемняли колорит
Подробнее >>
Словарь >>, и картина
Подробнее >>
Словарь >> казалась менее яркой, чем картины
Подробнее >>
Словарь >> импрессионистов, написанные красками
Подробнее >>
Словарь >> спектра. Но соблюдение контраста
Подробнее >>
Словарь >>, систематическое разделение элементов — света, тени, локального цвета
Подробнее >>
Словарь >>, — правильное соотношение и равновесие придавали этому холсту
Подробнее >>
Словарь >> гармонию». (Сб. «Жорж Сёра...», с. 179.) Сюжет
Подробнее >>
Словарь >> «купание», в котором изображение
Подробнее >>
Словарь >> обнаженной натуры
Подробнее >>
Словарь >> соединяется с пейзажем, был довольно распространенным в живописи
Подробнее >>
Словарь >> прошлого столетия.
Сёра уже в начале своей творческой карьеры взялся за тему, к которой его старшие современники, Сезанн и Ренуар, подошли в зрелые годы. Видимо, потребность в создании картины
Подробнее >>
Словарь >>, в которой выражался бы идеал эпохи
Подробнее >>
Словарь >> и кредо художника
Подробнее >>
Словарь >>, вела к выбору вечных сюжетов
Подробнее >>
Словарь >>, каким является и купание.
В «Купании» Сёра опирается на большие композиции
Подробнее >>
Словарь >> Пюви де Шаванна и вслед за последним пытается вернуть станковой живописи
Подробнее >>
Словарь >> силу и патетику живописи
Подробнее >>
Словарь >> настенной, знакомой по фотографиям
Подробнее >>
Словарь >> и гравюрам с шедевров
Подробнее >>
Словарь >> Возрождения. Сёра отбрасывает мифологические сюжеты
Подробнее >>
Словарь >> Пюви и рисует жизнь своих современников. Персонажи
Подробнее >>
Словарь >> «Купания» и те, что мелькают в подготовительных этюдах
Подробнее >>
Словарь >> в этой картине, — представители даже не средних, а низших слоев общества, вероятно мастеровые или рассыльные, а мужчина с собачкой, лежащий одетым на первом плане и выполняющий роль репуссуарной фигуры в старых фресках (т. е. фигуры, расположенной в нижней части композиции
Подробнее >>
Словарь >> и подчеркивающей движение в глубину от первого плана), этот персонаж по сравнению с остальными кажется просто респектабельным.
Ноты социальной окрашенности в картине заставили некоторых историков, в частности Д. Рассела, дать произведению социологическую оценку. С его точки зрения, важное символическое значение имеет такая деталь картины
Подробнее >>
Словарь >>: лодка с обвисшим трехцветным французским флагом, в которой сидят дама и господин, обращенные спиной к зрителю и персонажам
Подробнее >>
Словарь >> первого плана. Эти двое, по мнению Рассела, олицетворяют бюрократию, индифферентную по отношению к рабочим. (J. Russе1. Seurat. Paris
Подробнее >>
Словарь >>, 1967, p. 125.) Некоторые критики
Подробнее >>
Словарь >>, писавшие о Сёра, предполагают, что «Купание» и написанная затем «Гранд-Жатт» — это парные картины
Подробнее >>
Словарь >>, в первой из которых изображен рабочий класс, а во второй — буржуазия.
Другого мнения придерживался английский эстетик и историк искусства
Подробнее >>
Словарь >> Роджер Фрай, открывший английской публике искусство постимпрессионистов. Фрай высоко оценивал неоимпрессионистов. В «Купании», на его взгляд, главной заслугой Сёра было то, что он отвлекся и от обыденного, и от поэтического взгляда на вещи и перешел в область «чистой и почти абстрактной гармонии
Подробнее >>
Словарь >>». (R. Frу. Transformations. London, 1926, p. 191.) Но все же отвлеченность и геометризм живописной
Подробнее >>
Словарь >> системы Сёра не были для него самоцелью. Они проявились как результат усилий возродить композиционную стройность произведений классического искусства
Подробнее >>
Словарь >>.
В 1884 году Сёра начал сразу, в один день, работу и над подготовительными этюдами
Подробнее >>
Словарь >> и над большой картиной
Подробнее >>
Словарь >> — «Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт». Картина
Подробнее >>
Словарь >> была завершена через два года. Сёра сделал множество рисунков
Подробнее >>
Словарь >> для нее и несколько пейзажей
Подробнее >>
Словарь >> с видами Сены.
Весной 1885 года он отправился в Гранкан — местечко на побережье Нормандии. Здесь он пишет свои первые марины
Подробнее >>
Словарь >> и начинает использовать новый — мелкий, точечный — мазок. Один из самых известных пейзажей
Подробнее >>
Словарь >>, написанных летом этого года, — «Мыс дю Ок в Гранкане». Картине предшествовал этюд
Подробнее >>
Словарь >> на маленькой дощечке, в котором художник
Подробнее >>
Словарь >> с натуры
Подробнее >>
Словарь >> написал скалу, по форме напоминающую клюв птицы или остроконечный парус. Законченная картина
Подробнее >>
Словарь >> имеет не слишком вытянутый формат, контрастное разделение света и тени. По мнению американского исследователя Генри Дорра, композиция пейзажа указывает на влияние приемов японской гравюры
Подробнее >>
Словарь >>.
Увлечение японскими гравюрами
Подробнее >>
Словарь >> было характерной чертой художественной жизни второй половины прошлого столетия. Весной 1883 года в галерее Жоржа Пти была открыта большая выставка
Подробнее >>
Словарь >> японского искусства
Подробнее >>
Словарь >>, вызвавшая живой интерес у импрессионистов и будущих «нео», которые, как писал Камиль Писсарро сыну Люсьену, нашли в японском искусстве
Подробнее >>
Словарь >> «спокойствие, величие, необыкновенное единство, приглушенное сверканье».
В картине Сёра скала по силуэту
Подробнее >>
Словарь >> напоминает не только парус, но и изображение
Подробнее >>
Словарь >> волны в гравюрах Хокусая. В наиболее близкой по композиции
Подробнее >>
Словарь >> к «Мысу дю Ок» гравюре
Подробнее >>
Словарь >> японского мастера
Подробнее >>
Словарь >> «Лодка, плывущая по волнам» можно видеть ту же небольшую деталь, что и в пейзаже, — стайку птиц, летящих над горизонтом.
Увлечение японским искусством
Подробнее >>
Словарь >>, как и увлечение Сёра искусством
Подробнее >>
Словарь >> Шере, выдает характерную для конца столетия тягу к экспрессивным средствам изобразительности, к приемам
Подробнее >>
Словарь >>, далеким от европейской
Подробнее >>
Словарь >> традиции
Подробнее >>
Словарь >>. Сёра в своем творчестве
Подробнее >>
Словарь >> пытается соединить классическую ренессансную традицию
Подробнее >>
Словарь >>, о которой шла речь в связи с «Купанием», и противоположные ей приемы
Подробнее >>
Словарь >> восточного искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Художник
Подробнее >>
Словарь >> ищет себя в период, когда академическая живопись исчерпала свои возможности, и поиск новых средств выразительности
Подробнее >>
Словарь >> приводит его к пуантилизму
Подробнее >>
Словарь >>.
1-2-3