Страница 3.
1-2-3
* * *
Короче, лишь один человек выразил свое восхищение. Им был Гюстав Кан. Поэт выразил его безоговорочно и доказал это на деле, купив «Канкан».
В номере «Ом д'Ожурдюи», появившемся до того, как выставка
Подробнее >>
Словарь >> закрылась, Жюль
Подробнее >>
Словарь >> Кристоф отозвался о «Канкане» сочувственно, однако в тоне его ощущалось нечто неприязненное. Он писал: «...финал невероятной кадрили на сцене Монмартра, где, танцуя со своими несуразными партнерами, две миниатюрные, устремившиеся ввысь женщины выглядят так, словно совершают священный ритуал кампонга. Жорж Сёра знает, — добавлял Кристоф, — почему он рисует или пишет подобным образом
Подробнее >>
Словарь >>. Он пользуется стройной системой. Это логично, может быть, даже чересчур логично!»
Этот номер журнала принес Сёра новое разочарование. Художник
Подробнее >>
Словарь >> не поленился передать Кристофу заметку, в которой изложил принципы своего метода, но последний не разобрался, что к чему, и отдельные ее куски были набраны в типографии самым беспорядочным образом
Подробнее >>
Словарь >>.
Журнал «Ом д'Ожурдюи» решительно посвящает свои номера неоимпрессионистам. Вслед за Писсарро и Сёра отдельных выпусков удостоились Дюбуа-Пилье и Синьяк. Впрочем, ничего удивительного в таком выборе темы не было: журнал следовал рекомендациям Фенеона.
Последний сам напишет текст о Синьяке. У критика
Подробнее >>
Словарь >> и художника
Подробнее >>
Словарь >> созрел замысел, кажется одинаково восхищавший обоих: художник
Подробнее >>
Словарь >> создаст портрет
Подробнее >>
Словарь >> критика
Подробнее >>
Словарь >>, но «не просто портрет
Подробнее >>
Словарь >>, — как сообщал Синьяк своему другу, — а хорошо скомпонованную картину
Подробнее >>
Словарь >>, очень продуманную в линиях и цвете
Подробнее >>
Словарь >>». В течение уже двух лет Синьяк работал вместе с Шарлем Анри, принимал участие в подготовке некоторых его научных трудов, делая к ним иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >> или чертежи
Подробнее >>
Словарь >>. Эти занятия пагубно отразились на его живописи
Подробнее >>
Словарь >>. И доказательством этого станет портрет
Подробнее >>
Словарь >> Фенеона, который изображен в профиль с огромным цикламеном в руке, «на декоративном ритмическом фоне из объемов и углов, тонов
Подробнее >>
Словарь >> и оттенков
Подробнее >>
Словарь >>», как гласила претенциозная подпись под картиной
Подробнее >>
Словарь >>.
Хотел ли Фенеон сделать Синьяку приятное? Проявляющий обычно такую точность в отношении дат и цифр, в исследовании, опубликованном в «Ом д'Ожурдюи», он отмечал — не упоминая при этом имени Сёра, — что техника
Подробнее >>
Словарь >> дивизионизма
Подробнее >>
Словарь >> «около 1885 года» привлекла нескольких молодых художников
Подробнее >>
Словарь >>... Можно представить, как возмутился Сёра, который, регулярно читая «Ом д'Ожурдюи», из номера в номер находил все новые поводы для раздражения.
Не откладывая, он написал Фенеону письмо, обращая его внимание на «неточность». «Я протестую, — сообщал он критику
Подробнее >>
Словарь >>, — и восстанавливаю с точностью до пятнадцати дней следующие даты». Он напоминает Фенеону, что с самого начала пытался найти «формулу оптической живописи
Подробнее >>
Словарь >>», что прочел Шарля Блана еще в коллеже и что начал писать «Гранд-Жатт» в 1884 году, на Вознесение, что, с другой стороны, Синьяк нарисовал свои первые две картины
Подробнее >>
Словарь >> с использованием техники
Подробнее >>
Словарь >> разделения цветов — впрочем, они датированы — лишь в марте-апреле 1886 года.
«Такова истина, — заключил он. — Вы должны признать, что тут есть нюанс и что, если я и был неизвестен, существовали тем не менее и я, и мой метод».
Сёра написал это письмо 20 июня и вскоре после этого уехал в окрестности Дюнкерка. Лето он провел в небольшом порту Граве-лин, который вел достаточно активную торговлю со своими соседями по бельгийскому побережью.
Здесь Сёра почерпнул темы для небольшой серии работ маслом, принадлежащих к числу самых необычных в его творчестве
Подробнее >>
Словарь >>. Эти марины
Подробнее >>
Словарь >>, в которых Сёра добился наивысшей строгости, напоминают чистейшую музыку; они удивительно красноречивы в своей обнаженной простоте.
Фарватер Гравелина, напротив которого он почти всегда работает, дает ему линейные элементы, определяющие структуру его композиций. Еще более удивительными, чем сами полотна
Подробнее >>
Словарь >>, являются, несомненно, некоторые крокетоны, с присутствующими в них чисто живописными
Подробнее >>
Словарь >> обертонами: стилизация форм превращается здесь в абстракцию.
Сёра в очередной раз подступил к границам неведомых владений, входить в которые он не решался, но к которым неумолимо влекла художника
Подробнее >>
Словарь >> логика его эволюции.
Творческий
Подробнее >>
Словарь >> пыл Сёра не ослабевал. За недели, проведенные в Гравелине, он создал
Подробнее >>
Словарь >> не менее четырех полотен, шести крокето-нов (Одно из этих полотен в настоящее время находится в Институте искусства
Подробнее >>
Словарь >> в Индианаполи-се, другое — в Музее
Подробнее >>
Словарь >> Крёллер-Мюллера в Оттерло; два крокетона принадлежат: один — Институту Курто в Лондоне, другой — Музею
Подробнее >>
Словарь >> Аннонсиад в Сен-Тропезе.) и сделал множество подготовительных рисунков
Подробнее >>
Словарь >>.
Работая над этими произведениями, он вернулся к проблеме рамы
Подробнее >>
Словарь >>, пытаясь окончательно ее решить. До сих пор бордюры
Подробнее >>
Словарь >>, которые он рисовал, выполнялись в бледной тональности. Полагая — ив этом он признался позднее Верхарну, — что зал в Бай-рейте будет затемнен с целью сосредоточить все внимание на одной, ярко освещаемой сцене, он красит теперь бордюры
Подробнее >>
Словарь >> в более насыщенные
Подробнее >>
Словарь >> цвета
Подробнее >>
Словарь >>. Возможно, Жюль
Подробнее >>
Словарь >> Кристоф и не был уж так далек от истины, определив его в «Ом д'Ожурдюи» как «колориста вагнерианского толка». Разумеется, по возвращении в Париж
Подробнее >>
Словарь >> Сёра снова возьмется за свои старые картины
Подробнее >>
Словарь >>, чтобы и их тоже снабдить этим темным бордюром
Подробнее >>
Словарь >>.
Во второй половине августа, когда работа его была в самом разгаре, он получил ошеломляющее известие. Только что внезапно скончался Дюбуа-Пилье. Во время инспекционной поездки в Салетт он заразился оспой. Его поместили в больницу. Болезнь прогрессировала так стремительно, что через неделю, 17 августа, Дюбуа-Пилье умер от кровоизлияния в мозг; ему не было и сорока пяти лет. Известие опечалило Жоржа Сёра. Он уважал этого доброго товарища, с «верным сердцем» и «прямым характером»; с интересом и симпатией относился к его эстетическим исканиям, хотя и отвергал выводы, к которым он приходил.
В ослепительном сиянии августовского солнца, отраженного пирсом, пролетает большая черная птица...
За три недели до этого, в конце июля, в Овер-сюр-Уаз покончил с собой Ван Гог
Подробнее >>
Словарь >>; Сёра узнал об этом от Синьяка: «Он всадил себе пулю в бок; она прошла тело и застряла в паху. Он шел два километра, истекая кровью, и пришел умирать в свой трактир».
Тень от черной птицы продолжает скользить туда и сюда по набережным. Ван Гог
Подробнее >>
Словарь >> еще моложе, чем Дюбуа-Пилье, — ему всего тридцать семь лет...
В те же дни Сёра получил письмо от Мориса Бобура, писателя, который обратился к художнику
Подробнее >>
Словарь >> за разъяснениями относительно его картин
Подробнее >>
Словарь >> и метода. В длинном ответном письме от 28 августа, лишенном каких бы то ни было стилистических красот
Подробнее >>
Словарь >> и столь же строгом, как записка ученого, Сёра подробно изложил основы
Подробнее >>
Словарь >> своей теории, к которым он уже ничего не сможет добавить.
Мелкий почерк Сёра покрывает лист бумаги
Подробнее >>
Словарь >>.
* * *
«Эстетика.
Искусство — это гармония
Подробнее >>
Словарь >>.
Гармония
Подробнее >>
Словарь >> — это аналогия противоположных, аналогия сходных элементов — тона
Подробнее >>
Словарь >>, цвета
Подробнее >>
Словарь >>, линии, рассматриваемых в соответствии с доминантой и под влиянием освещения, в радостных, спокойных или печальных сочетаниях».
* * *
Сёра проводит черту.
« Противоположности:
в отношении тона
Подробнее >>
Словарь >> — яркий (светлый) по сравнению с более темным;
в отношении цвета
Подробнее >>
Словарь >> — дополнительные цвета
Подробнее >>
Словарь >>, то есть известный красный противопоставляется своему дополнительному цвету
Подробнее >>
Словарь >> и т. д. (красный — зеленому; оранжевый — синему; желтый — фиолетовому);
в отношении линий — линии, образующие прямой угол».
* * *
Еще одна черта.
«Радостный тон
Подробнее >>
Словарь >> — это светоносная доминанта; радостный цвет
Подробнее >>
Словарь >> — это теплая доминанта; радостная линия — линия, поднимающаяся от горизонтали вверх.
Спокойный тон
Подробнее >>
Словарь >> — это уравновешенность темного и светлого; спокойный цвет
Подробнее >>
Словарь >> — уравновешенность холодного и теплого цвета
Подробнее >>
Словарь >>; спокойная линия — горизонталь.
Печальный тон
Подробнее >>
Словарь >> — это темная доминанта; печальный цвет
Подробнее >>
Словарь >> — холодная доминанта; печальная линия — линия, идущая вниз от горизонтали».
* * *
Сёра набрасывает два маленьких рисунка, на них вертикальные или косые линии, идущие вверх или вниз от горизонтали. Затем он снова проводит черту и пишет:
«Техника
Подробнее >>
Словарь >>.
Известно, что воздействие света на сетчатку имеет некоторую длительность, в результате происходит синтез. Средство выражения — это оптическое смешение тонов
Подробнее >>
Словарь >>, цветов (локального цвета
Подробнее >>
Словарь >> и цвета
Подробнее >>
Словарь >> освещения: солнца, керосиновой лампы, газа и т. д.), то есть различного света и реакций на него (теней), соответственно законам контраста
Подробнее >>
Словарь >>, градаций и излучения».
Пробел.
* * *
«Рама
Подробнее >>
Словарь >> должна быть в гармонии
Подробнее >>
Словарь >>, противоположной тонам
Подробнее >>
Словарь >>, цветам и линиям картины
Подробнее >>
Словарь >>».
* * *
Сёра иллюстрирует это противоположение двумя крохотными рисунками
Подробнее >>
Словарь >>. Перечитав письмо, он кладет его в конверт.
На улице августовское солнце пылает над неподвижными просторами моря.
1-2-3
Следующая глава.