Страница 4.
1-2-3-4
Париж
Подробнее >>
Словарь >>, находившийся во власти буланжизма — «бравый генерал» выставил свою кандидатуру на выборах в палату депутатов, которые состоятся 27 января, — охвачен теперь другой лихорадкой: в мае торжественно откроется Всемирная выставка
Подробнее >>
Словарь >> и Республика отметит ею столетие Революции
Подробнее >>
Словарь >> 1789 года. Для этой выставки
Подробнее >>
Словарь >> уже в течение двух лет инженер Гюстав Эйфель возводит на Марсовом поле металлическую башню, порождающую резкие протесты. Триста интеллектуалов, среди которых, помимо Мейссонье, Бонна, Жерома, рядом оказались такие личности, как Дюма-сын и Гюисманс, Шарль Гарнье и Гуно, Мопассан и Сюлли Прюдом, подписали петицию, направленную против проекта этой «головокружительно нелепой башни, господствующей над Парижем
Подробнее >>
Словарь >> наподобие гигантской черной заводской трубы». В начале 1889 года Сёра первым из многочисленных художников
Подробнее >>
Словарь >>, вдохновлявшихся позднее сооружением Эйфеля (В том же 1889 году Луи Айе нарисует площадь Согласия с Эйфелевой башней на заднем плане. Впоследствии башня появится в произведениях Робера Делоне, Боннара, Громера, Шагала.), отправился на Марсово поле, чтобы запечатлеть на крокетоне силуэт
Подробнее >>
Словарь >> еще не достроенной башни, которая, однако, уже поднялась до своего четвертого этажа.
Интерес, неожиданно проявленный к сиюминутному событию, мог бы вызвать удивление, если бы и в самом деле Сёра усматривал в нем только злобу дня. Поскольку инженер вступил в соперничество с архитектором и не желал идти ни на какие уступки, не становилась ли башня своего рода триумфом инженера и символом
Подробнее >>
Словарь >> его могущества, не знаменовала ли она собой победу трезвого расчета? И не отвечало ли это устремлениям самого художника
Подробнее >>
Словарь >>?
Предполагая поехать в Брюссель на банкет «Группы двадцати», Сёра заканчивал свой крокетон Эйфелевой башни среди возбуждения, вызванного решающей избирательной баталией, в которую ввязались сторонники и противники Буланже. Даже Синьяк принял в ней участие, рисуя карикатуры
Подробнее >>
Словарь >> на генерала, предназначенные для листовки, направленной против кандидата-диктатора. Окружение Сёра, которое состояло преимущественно из художников
Подробнее >>
Словарь >> и писателей, сочувствующих идеям
Подробнее >>
Словарь >> анархистов, понятное дело, было настроено непримиримо по отношению к буланжизму.
Баталия казалась заведомо проигранной. Вечером 27-го не осталось никаких сомнений в том, что на следующий день хозяином Франции станет Буланже. И в самом деле, выборы обеспечивали ему подавляющий успех. Пока подсчитывались голоса, толпа заняла центр Парижа
Подробнее >>
Словарь >>, собравшись перед рестораном «Дюран» на площади Мадлен, где Буланже вместе со своим штабом ждал объявления результатов голосования. Толпа была наэлектризована до предела, она уже не владела собой, сотрясаемая страстной дрожью; крики «ура» и какие-то смешавшиеся друг с другом стоны разносились над столицей. «На Елисейский дворец
Подробнее >>
Словарь >>! Да здравствует Буланже!» Но вождь, этот самец, разбудивший женский инстинкт толпы, тот, кто посеял все это безумие, оказался на поверку кем-то вроде опереточного героя. Он уклонился от настойчивых просьб своих друзей, умолявших его откликнуться на призыв толпы и двинуться на Елисейский дворец
Подробнее >>
Словарь >>. Проходят часы. Буланже велит подать ему карету и уезжает. «Пять минут первого ночи, господа, — сказал кто-то. — Уже пять минут, как буланжизм пошел на спад!»
В Брюсселе Сёра вновь встретился со своими бельгийскими последователями. Тео ван Риссельберг выставился на этот раз с блеском. Он показал, в частности, два портрета, выполненных в соответствии с принципами дивизионизма
Подробнее >>
Словарь >>, один из них — портрет
Подробнее >>
Словарь >> мадам Эдмон Пикар. Но публика — разочаровало ли это Сёра? — проявляла гораздо меньше интереса к «нео», чем к Гогену, «который, по словам Октава Мауса, пользуется привилегией более других возбуждать в свой адрес насмешки». («Салон двадцати» в Брюсселе, «Краваш», 16 февраля 1889 г.) Это и впрямь привилегия; со времен Мане и Курбе сколько знаменитостей
Подробнее >>
Словарь >> (о, Буланже!) начинали с того, что совершали насилие над толпой!
В феврале, когда Сёра вернулся в Париж
Подробнее >>
Словарь >>, некий любитель искусства
Подробнее >>
Словарь >> выразил желание приобрести картину
Подробнее >>
Словарь >> «Натурщицы» и один рисунок
Подробнее >>
Словарь >>. Октав Маус сообщил об этом художнику
Подробнее >>
Словарь >> и» осведомился, за какую сумму тот согласился бы ее продать.
* * *
«Если Вы сможете получить 60 франков за рисунок
Подробнее >>
Словарь >>, я буду доволен, — ответил Сёра 17 февраля. — Я очень затрудняюсь назначить цену за моих «Натурщиц
Подробнее >>
Словарь >>». Я считаю год работы по семь франков в день. Видите, какая выходит сумма. Однако личность любителя может сыграть роль в вопросе о разнице между моей ценой и его».
* * *
Но, несмотря на уступчивость Жоржа Сёра, сделка не состоялась.
Что-то происходило вокруг него. Что-то происходило всегда. Человеческое море подобно тому морю, в котором Сёра увидел образ
Подробнее >>
Словарь >> вечной мечты, но его волнения никогда не прекращаются. Все в нем пребывает в движении
Подробнее >>
Словарь >>, оно непостоянство, порыв и упадок, кипение амбиций, сталкивающихся друг с другом; волны накатываются одна на другую, охваченные всеобщим стремлением к жизни, и их относит вдаль убаюкивающая зыбь времени.
Башня инженера Эйфеля поднимается все выше на фоне парижского неба. 9 апреля скончался престарелый Шеврёль; ему было сто три года; каждое утро он ездил в карете на Марсово поле посмотреть, как идет строительство. С первого числа этого месяца Буланже находится в бегах; будучи человеком слабовольным, он, по выражению одного из своих бывших соратников, «попросту удрал». (Буланже покончит с собой на могиле своей любовницы на брюссельском кладбище «Ик-сел» 30 сентября 1891 г.) По дороге в Касси Синьяк остановился в Арле и нанес визит Ван Гогу, который лежал в больнице после своего декабрьского кризиса. Переписываясь с ним, он пытался заинтересовать Ван Гога публикациями Шарля Анри, достоинствам которого собирался публично воздать должное Ф. Ф.
* * *
«Отныне, — заметит Фенеон, — вооруженный эстетическим угломером и тройным дециметром Шарля Анри, со спокойной душой и без лишних слов критик
Подробнее >>
Словарь >> сможет зафиксировать ритм и степень окраски, величину углов, характер линий, записать имя художника
Подробнее >>
Словарь >>, название работы, проставить несколько цифр, а читатель, обратясь к таблице, составленной мсье Бронисласом Зебров-ским для десяти первых биллионов, проверит, относятся ли числа, символизирующие такое-то произведение искусства
Подробнее >>
Словарь >>, к формуле 2n или являются первыми числами формулы 2n+1».
Гогена нее нисколько не интересуют эти соображения. Когда-то в письме к Шуффенекеру он изложил взгляды, весьма близкие к выводам Шарля Анри: «Есть линии благородные, лживые и т. д.; ...есть тона
Подробнее >>
Словарь >> благородные и пошлые, есть спокойные, утешительные гармонии
Подробнее >>
Словарь >> и такие, которые возбуждают Вас своей смелостью...» (См. «Жизнь Гогена», ч. I, гл. 4.) Но Гоген занимался не только математикой; он предвосхитил то направление, которое заявит о себе повсюду, выступая против мистического отношения к науке, против культа материалистической видимости, и восстановит значение эмоции и мечты, наделит ими незримое и таинственное. В глубинах человеческого моря образуются великие течения, в водоворотах которых индивидуальное поглощается коллективным. Соперничество, страсти и нетерпеливость людей лишь добавляют немного своей пены. В связи с Всемирной выставкой
Подробнее >>
Словарь >> Гоген пытался извлечь для себя кое-какую выгоду. Прямо на территории выставки
Подробнее >>
Словарь >>, в кафе «Вольпини», художники
Подробнее >>
Словарь >> из его группы и он сам повесили свои лучшие работы. Одна из них, акварель
Подробнее >>
Словарь >>, написанная на Мартинике Шарлем Лавалем, будет снабжена в каталоге такой иронической ремаркой
Подробнее >>
Словарь >>: «Собственность мсье Рипипуэна».
Настоящий Рипипуэн, однако, может теперь поделиться с дивизионистами разве что своими воспоминаниями. В прошлом году он нарисовал меньше десяти полотен — добротных, но посредственных, без огонька. В феврале он признался Фенеону, что ищет «способ заменить точки». Он возвращается к своему прошлому.
Другие, напротив, полагали, что они устремляются в будущее, приспосабливая технику
Подробнее >>
Словарь >> Сёра к академической живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Прецедент имел место три года назад. Весной 1886 года, когда состоялась последняя выставка
Подробнее >>
Словарь >> импрессионистов, Альбер Беснар, в прошлом лауреат Римской премии
Подробнее >>
Словарь >>, выставил в Салоне
Подробнее >>
Словарь >> портрет
Подробнее >>
Словарь >>, выполненный в канонической фактуре
Подробнее >>
Словарь >>, но умело сдобренный дозой импрессионизма
Подробнее >>
Словарь >>. «Загоревшийся пожарный» — эта убийственная формулировка принадлежала Дега. «Дерзость» прославленного художника
Подробнее >>
Словарь >> вызвала некоторое смятение в кругах официальных живописцев
Подробнее >>
Словарь >>. Однако оно пошло на пользу. Через несколько месяцев после этого Писсарро негодовал по поводу псевдореволюционера. «Hani злейший враг, — говорил он, — тот, кто нас грабит, кто считается нашим вождем, выкрадывая у нас наши находки и приспосабливая их к вкусам ротозеев». А Дега презрительно издевался: «Он летает на наших крыльях».
История повторялась. Когда в 1885 году два друга Сёра, Эрнест Лоран и Аман-Жан, удостоились стипендии для поездки в Италию, они поделили ее с молодым жителем Тулузы Анри Мартеном. (См. «Жизнь Гогена», ч. I, гл. 3.) Последний, происходивший из небогатой семьи, начал с того, что в пятнадцать лет поступил на службу к торговцу сукном. Чувствуя непреодолимую тягу к искусству
Подробнее >>
Словарь >>, он представил доказательства того, что может быть живописцем
Подробнее >>
Словарь >>, и через четыре года Тулуза сделала его своим стипендиатом и послала в Париж
Подробнее >>
Словарь >>. Здесь Анри Мартен поступил в мастерскую другого тулузца — весьма знаменитого Жан-Поля Лорана. Но можно задаться вопросом, было ли стремление Мартена к занятиям искусством
Подробнее >>
Словарь >> подлинным призванием творца
Подробнее >>
Словарь >>, не являлось ли оно влечением иного рода, которое, впрочем, часто путают с первым и которое представляет собой желание добиться успеха. Делая первые шаги у Лорана, Мартен рисовал не то, что соответствовало его складу, а то, что могло понравиться другим. Он обращался к сюжетам
Подробнее >>
Словарь >>, аналогичным тем, которые брал учитель-академик, и эксплуатировал его рецепты. В Салоне
Подробнее >>
Словарь >>, открывшемся весной того года, он выставил нечто новое. Воспользовавшись правом, предоставляемым ему категорией участника, идущего «вне конкурса» — в силу этого обстоятельства полотна
Подробнее >>
Словарь >> Мартена были автоматически допущены на выставку
Подробнее >>
Словарь >>, — он показал «Праздник Федерации», где применил пуантилистскую технику
Подробнее >>
Словарь >>, но одну только технику
Подробнее >>
Словарь >>, так как ничто в этом произведении, в остальных отношениях сугубо традиционном, не оправдывало ее использования. Полотно вызвало ропот и было встречено так же, как и три года назад «импрессионистический» портрет
Подробнее >>
Словарь >> кисти
Подробнее >>
Словарь >> Беснара.
«Наш официальный перевозчик», «грабитель импрессионистов и неоимпрессионистов», — негодующе восклицал Синьяк, который с тех пор не переставал публично порицать Анри Мартена. (Жак Генн, «Разговор с Полем Синьяком»: защищаясь, Мартен уверял, что не был знаком ни с произведениями неоимпрессионистов, ни даже с работами импрессионистов, что речь идет о случайном совпадении «параллельных поисков». Как бы то ни было, эти поиски были хорошо вознаграждены. В 1899 году, через восемь лет после смерти Сёра, Синьяк напишет. «Картины
Подробнее >>
Словарь >> Анри Мартена, фактура
Подробнее >>
Словарь >> которых полностью заимствована у неоимпрессионизма
Подробнее >>
Словарь >>, встречают благосклонный прием у публики, критиков
Подробнее >>
Словарь >>, муниципальных комиссий и государства... В его исполнении пуантилизм допускают в Люксембургский музей
Подробнее >>
Словарь >>, Ратушу, тогда как великий Сёра, основоположник разделения цветов и создатель стольких спокойных и величественных произведений, до сих пор еще неизвестен». Анри Мартен продолжил свою блестящую карьеру; в 1917 году он был принят в Академию изящных искусств. Там он оказался рядом с Альбером Беснаром, избранным туда пятью годами раньше, ставшим к тому же в ноябре 1924 года членом Французской академии. После его смерти, последовавшей в декабре 1934 года, Беснара чествовали так, как мало кого из художников
Подробнее >>
Словарь >>, он был назван «Гюго в живописи
Подробнее >>
Словарь >>», его сравнивали с Делакруа. «Он принадлежит к той же королевской породе», — писал о нем самый молодой из его коллег по Французской академии.) Сёра, как обычно, хранил молчание.
Тогда как в Салоне
Подробнее >>
Словарь >>, взбудораженном этим скандалом в благородном семействе, происходили пышные торжества, а у подножия башни, сооруженной Эйфелем, разворачивался шумный парад Всемирной выставки
Подробнее >>
Словарь >>, где по разделу живописи
Подробнее >>
Словарь >> золотой медали удостоится Анри Мартен, Сёра узнал от Мадлен Кноблох, что в ней также зашевелилась жизнь: молодая женщина ждала ребенка.
1-2-3-4
Следующая глава.