Страница 3.
1-2-3-4
* * *
«Я много размышлял о способе, который позволил бы обходиться без точки, — пишет Писсарро где-то после 6 сентября Люсьену. — Надеюсь, что найду его, но я еще не решил вопрос чистого тона
Подробнее >>
Словарь >>, разделенного без жесткости... Что нужно сделать, чтобы достичь чистоты и простоты точки и одновременно густоты мазка, гибкости, свободы, непосредственности, свежести ощущения
Подробнее >>
Словарь >>, присущих нашему импрессионистическому искусству
Подробнее >>
Словарь >>? Вот вопрос. Это весьма сильно меня занимает, ибо точка невыразительна, лишена плотности, полупрозрачна, скорее однообразна, . чем проста, даже в работах Сёра, и прежде всего в работах Сёра... Я много думаю над этим вопросом и собираюсь отправиться в Лувр
Подробнее >>
Словарь >>, чтобы посмотреть на некоторых художников
Подробнее >>
Словарь >>, интересующих меня, под этим углом зрения».
Отступничество ошеломило Синьяка.
Сёра же отнесется к нему с привычным для него безразличием, как ко всему, что не касается его творчества
Подробнее >>
Словарь >>. Важно только его искусство. Он продолжал восхождение по суровым тропам, ведущим на вершину его горы.
* * *
Поведение Писсарро — это, несомненно, реакция художника
Подробнее >>
Словарь >>, избравшего слишком неподходящий образец для подражания. Это также реакция художника
Подробнее >>
Словарь >>, для которого этот образец отнюдь и не подходил, что бы он там себе ни воображал. Художник
Подробнее >>
Словарь >> в нем несовместим с теоретиком и может существовать лишь в атмосфере непосредственного и свежего ощущения
Подробнее >>
Словарь >>, о котором он упоминает в своем письме к Люсьену, — существовать лишь тогда, когда он находится в гуще жизни, когда погружен в стихию
Подробнее >>
Словарь >>, которую Сёра как раз и стремится обуздать, запечатлеть в окаменении вечности. В Писсарро восстала сама жизнь, испытавшая над собой насилие.
В то же самое время по странному совпадению Сёра вводит в композицию
Подробнее >>
Словарь >> своего пор-ан-бессенского полотна
Подробнее >>
Словарь >> «Мост и набережные» персонажи
Подробнее >>
Словарь >>, до этого не фигурирующие ни на одной из его марин. Помимо нескольких силуэтов
Подробнее >>
Словарь >> на заднем плане, на переднем застыли в неподвижности таможемкик, ребенок, а также женщина с какой-то ношей. Застыли, окаменели — безусловно. Но их присутствие нарушает абсолютное одиночество, характерное для марин художника
Подробнее >>
Словарь >>. Жизнь вторгается а его одинокое царство, погруженное в невыразимо сонное оцепенение, — царство моря, берегов и причалов.
И как если бы этот прилив жизни проявлялся всюду и сдерживаемые до поры жизненные силы, накапливаясь, вдруг начали вырываться наружу, распространяться везде, где только можно — в однообразные и суровые будни художника
Подробнее >>
Словарь >> вторглось то, что он всегда старался подавить, изгнать, — та мрачная сила, которая дает рождение всему живому и его нее обрекает на гибель в стихийном, обретающем самые разные формы натиске, в слепом и торжествующем порыве.
Кто-то скажет однажды в связи со спорами между художниками
Подробнее >>
Словарь >>, что Сёра «отдавался этой стихии
Подробнее >>
Словарь >> целиком в надежде, что она даст ему пищу как художнику
Подробнее >>
Словарь >>. Тогда он выходил из своего уединения, обнаруживая жадность озабоченной поисками волчицы, но последовать за ним обратно в его убежище было невозможно».(Люси Кутюрье.) Поразительный образ
Подробнее >>
Словарь >>, и какой точный! В самом деле, мог ли кто-нибудь, даже Синьяк, похвалиться тем, что был когда-то в действительно близких отношениях с художником
Подробнее >>
Словарь >>, что знал, помимо его эстетических идей
Подробнее >>
Словарь >>, о чем он размышляет и что чувствует просто как человек? В Жорже Сёра иногда раскрывался художник
Подробнее >>
Словарь >> и никогда — человек. Как только художнику
Подробнее >>
Словарь >> удавалось сказать все, что он хотел, человек исчезал. Сегодня, однако, жизнь проникла в его непроницаемое уединение. В его существование вошла женщина.
Ее звали Мадлен Кноблох. Мать Мадлен была ничем не примечательной уроженкой Мозеля, перебравшейся в Париж
Подробнее >>
Словарь >>. Отец неизвестен. Ей двадцать лет. Трудно представить себе более неожиданную подругу для такого интеллектуального человека, каким был Сёра. Все, что внушало ему отвращение или ужас, все, что оправдывало его аскетизм
Подробнее >>
Словарь >> творца
Подробнее >>
Словарь >>, побуждало создавать
Подробнее >>
Словарь >>, так сказать, минеральный мир, воплощалось в этой женщине. Обладая яркой, раскрывшейся красотой
Подробнее >>
Словарь >>, Мадлен Кноблох отличалась весьма посредственным умом; если Сёра — воплощение рассудка, она — сама плоть. Ее несколько тяжеловатые черты не несли на себе никаких следов одухотворенности, которая освещала бы или оттеняла ее пухлое лицо пустой болтушки. Она принадлежала к той категории девушек, которых инстинкт, едва они созревают, замыкает в узкие рамки женского мира и которые в ожидании мужчины проявляют интерес лишь к окружности своей груди или объему бедер. С ее мясистой шеей, округлыми плечами, пухлыми руками, набухшими грудями, выпирающими из тесного корсета, она излучала животную сущность самки во всей ее свежести. Это было тело. Материя, которая манила, притягивала к себе, материя живая, что позволяло ей продолжать жизнь. Да, мэтр дивизио-низма и эта женщина составляли странную пару. Жизнь подстерегла Сёра, и он оказался в ловушке инстинкта.
Влюбленность привела к тому, что художник
Подробнее >>
Словарь >> сосредоточил свои усилия в новой для него области — в жанре портрета. Зимой 1888—1889 годов он рисует Мадлен, пудрящуюся за маленьким туалетным столиком с изогнутыми ножками. (Чаще всего картину
Подробнее >>
Словарь >> датируют зимой 1889—1890 годов. На мой взгляд, это неверно. Следует остановиться на 1888—1889 годах, дате, указанной, впрочем, Синьяком. Шарль Ангран уточняет, что портрет
Подробнее >>
Словарь >> был написан в ателье на бульваре Клиши. Значит, Сёра покинул эту мастерскую осенью 1889 года. В то время, с мая, Мадлен Кноблох была беременна, но этого не видно на полотне
Подробнее >>
Словарь >> Сёра. Значит, портрет
Подробнее >>
Словарь >> был написан раньше. (В настоящее время находится в Институте Курто в Лондоне.)) Этот стол и стоящее на нем овальное зеркало, украшенное розовой лентой и поддерживаемое изогнутыми металлическими прутиками, отличаются вызывающе дурным вкусом. Но благодаря умелой стилизации Сёра извлекает из этого обстоятельства яркий декоративный
Подробнее >>
Словарь >> эффект. К тому же ему приходит в голову странная мысль нарисовать на заднем плане себя, как отражение в висящем на стене зеркале в бамбуковой оправе. Позднее свое изображение
Подробнее >>
Словарь >> он уничтожит. Сёра показал картину
Подробнее >>
Словарь >> одному из своих друзей, и тот, естественно, не зная, кто эта женщина и в каких она отношениях с художником
Подробнее >>
Словарь >>, предположил, что автопортрет
Подробнее >>
Словарь >> может вызвать насмешки. Тогда Сёра стер свое изображение
Подробнее >>
Словарь >>, заменив его горшком с цветами.
Художника
Подробнее >>
Словарь >> продолжала беспокоить проблема рамы
Подробнее >>
Словарь >>. Фенеон считал неудачными его опыты с раскрашенными рамами
Подробнее >>
Словарь >>, и Сёра с этим согласился. В портрете
Подробнее >>
Словарь >> Мадлен он предпринял новую попытку, которая на сей раз получила одобрение Ф. Ф. Она уже не затрагивала самой рамы
Подробнее >>
Словарь >>: на ней, «теоретически белой», Сёра лишь указал «дополнительные цвета
Подробнее >>
Словарь >>, излучаемые пограничными цветами». Бордюр нарисован непосредственно на самом полотне
Подробнее >>
Словарь >>; выполненный в достаточно бледной тональности, он подготавливает переход от картины
Подробнее >>
Словарь >> к раме
Подробнее >>
Словарь >>. Сёра снабдит этим бордюром
Подробнее >>
Словарь >> не только свои новые полотна
Подробнее >>
Словарь >>, но прибавит его к своим старым работам, из-за чего ему придется иногда — как, например, в случае с «Гранд-Жатт» — натягивать холсты
Подробнее >>
Словарь >> на подрамники
Подробнее >>
Словарь >> более крупных размеров.
Свою пятую выставку
Подробнее >>
Словарь >> независимые предполагали открыть в марте 1889 года. Однако обстоятельства складывались так, что она вряд ли могла состояться. Конфликты постоянно будоражили Общество, возглавлявшие его председатели сменяли один другого. Сёра, измученный этими распрями, потребовал в декабре проведения собрания в кафе «Маренго», чтобы принять неотложные меры. Его инициатива ни к чему не привела. Выставка
Подробнее >>
Словарь >> будет организована лишь после избрания нового председателя — спустя несколько месяцев.
В феврале Сёра — как бы в вознаграждение — выставит свои работы в Брюсселе, куда его, а также Писсарро, Максимилиана Люса, Кросса, Моне и Гогена пригласила «Группа двадцати».
Последний, которого Группа до сих пор держала на расстоянии, не делал тайны из того, что намерен устроить в Брюсселе «внушительную выставку
Подробнее >>
Словарь >> в противовес точке». (См. «Жизнь Гогена», ч. II, гл. 3.) В течение лета, проведенного в Понт-Авене, Гоген уточнил — как продолжение клуазонизма
Подробнее >>
Словарь >> — формулу синтетического искусства
Подробнее >>
Словарь >>, характеризующегося широкими однородными цветовыми
Подробнее >>
Словарь >> мазками. Как и Сёра, Гоген отказался от отблесков и пестроты импрессионизма
Подробнее >>
Словарь >>. Как и Сёра, он мечтал о постоянстве. Но его средства достижения этой цели были другими, так нее как другими были мотивы его поступков, понимание смысла жизни. Авторитарный, властный, он стремился к художественной независимости. Гоген пытался искоренить увлечение точечным методом среди знакомых художников
Подробнее >>
Словарь >>. Дивизионизм — это враг, которого надо одолеть и над которым саркастичный Гоген не перестает иронизировать. Тем летом в Понт-Авене все его окружение распевало песенку о точке. Эмиль Бернар накропал стихи «Рипипуэнтиады», выдумав персонаж по имени Рипипуэн (От «Rit du petit point» — смеющийся над маленькой точкой (франц.).), списанный с Писсарро, которого из-за «его почтенной длинной бороды и старого таланта
Подробнее >>
Словарь >>» друзья Гогена считали «воинствующим и грозным апостолом» (Эмиль Бернар.) дивизионизма
Подробнее >>
Словарь >>. И этот вот персонале, родившийся от зеленой и красной капусты, декламировал такие стишки:
Рисуя, не входите в раж. Коль вы задумали пейзаж Подробнее >> Словарь >>, Не день, а два вам наблюдать И бормотать, и бормотать: «Точней старайся ставить точки, Одну, две, три — три крохотные точки» (дважды) Тому же, кто вас обвинит, Что, мол, круглы они чрезмерно, Ответьте важно и надменно: «Красив и их квадратный вид. Издалека отменны точки! Одна, две, три — три крохотные точки» (дважды). |
(«Речитатив маленьких точек и руководство по их применению», опубликовано в «Рено-васьон эстетик» (апрель 1909 г.))
Гоген, чье пребывание в Арле рядом с Ван Гогом скоро подойдет к драматической развязке, готовится к встрече в Брюсселе. Он пошлет туда двенадцать полотен. Посылка Сёра будет состоять всего из семи работ: это «Натурщицы», «Гранд-Жатт в пасмурную погоду» и пять марин, написанные в Пор-ан-Бессене, а также три рисунка.
1-2-3-4